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原标题:《危险声援》:新主流大片惯性下的新题材、新策略与新题目 | 名家

文|程 波

编辑|猫 叔

在中国现代“新主流大片“发展过程中,香港电影人“北上”是一个很主要的现实推动力,主旋律商业化、类型电影主旋律化,抑或艺术电影的商业化主旋律化,都别离有诸如《建军大业》《中国机长》;《十月围城》《智取威虎山》《湄公河走动》《红海走动》《烈火铁汉》;《中国相符伙人》《夺冠》《黄金时代》《明月几时有》如许的案例。 做事精神、类型经验、工业化生产的手艺和工艺乃至处理主流价值不悦目和主流不悦目多有关的能力成为其中央竞争力。

这其中,林超贤导演的《湄公河走动》《红海走动》取得了重大成功,这让他的“走动三部弯“的末了一部《危险声援》也很受不悦目多和市场的憧憬。同时,因为疫情因为,“危险声援”这次徐徐而来,比原计划晚了几乎一整年登陆院线,在集聚了这栽憧憬的同时,也增增了一丝“再而衰,三而竭”的不安。

客不悦目说,成功的前作实在会形成一栽“范式”,影响后来者的创作。对市场和不悦目多的惯性憧憬与审美疲劳之间均衡度的把握,或者说“范式演进”的状态,很大水平上决定了系列作品或者续集作品的成败。“新主流大片”所谓的惯性也就是范式竖立和发挥有效性的过程。

详细到林超贤导演的作品,如许的范式起码包含以下几个方面:喜欢国主义与铁汉主义精神内涵;维护国家坦然与益处、彰显正面积极的国家现象、凸显国族文化自夸的题材和主题;高投资高工业水准制作;类型化的情节与故事手机彩票赚钱平台官网,所谓军事题材行为片手机彩票赚钱平台官网,走出“操练”手机彩票赚钱平台官网,走向“实战”;稀奇是在“国族”和“个体”两个层面之间建构一个“做事”的空间,从警察到武士,把做事精神和做事能力的表现既当作是银幕吸引力的载体,也行为联通清淡人和铁汉的桥梁;着力表现战斗细节,偏重人物和环境的实在性真切感,把战斗的残酷性甚至是“暴力感”限制在正面价值不悦目的规训周围内。

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《危险声援》在如许的惯性下很有认识地进走了一些新的一连、探索和突破。最先是题材从军事周围迁移到“亚军事”的做事周围,从“公安部”、“海军”到“交通部”的变化,带来的是类型的调整:不再有人格化的“敌人”,“敌人”从价值判定的“不和”,变成了“中性”的不幸,从而“军事行为片”变化为“不幸行为片”。

同时,故事的主人公是体系化做事化的危险声援专科队伍,其在不幸和受难者之间的位置决定了其走为方式和逻辑不是救灾,而是“在不幸中救人”,是方针清晰的主动出击而非周详答对的被动承受,这又使其迥异于清淡的“不幸片”,保留了“军事拯救”的色彩,有详细拯救的人,不光仅是对抗“非人格化”的不幸。 敌人是非人格化的不幸,声援对象是详细的人,这一虚一实的变化中,开拓了中国现代电影的一个新的题材空间和类型范式。

面对新题材新类型,《危险声援》也很有认识地采取了新策略:

其一,可谓“文武之道,一张一弛”。四场声援的“武戏”,第一场海上油井平台是预演,交代人物与清淡世界状况,以及作梗事件。后面三场“河谷翻落卡车”、“海上迫降飞机”、“海上失事油轮”力度递进,渐次高潮。同时家庭生活与不幸场景、行为场面结相符交替。父子亲情,浪漫喜欢情,做事生活和家庭生活中的柴米油(温文)与屎尿屁(情趣),加上童真童趣(萌趣),这些“文戏”力图建构首雄厚的生活气休。稀奇是,幼我生活中的不幸(孩子的病痛)与做事环境的不幸也形成了相互撕扯的戏剧张力与彼此呼答的心情共鸣。这些不光能调叙事节奏,也可见人文情怀。

其二,可谓“问人不问马”。几场硬核的声援戏采取了实在还原基础上的“奇不悦目化”处理策略,而且这些奇不悦目化是谋求稀奇性的“第一次”凶果的。若干声援场面和行为细节都具有开拓性,稀奇是河谷卡车和油轮火灾爆炸后主人公海中求生的段落,着实能够在中国电影史中留下主要的一笔。对不幸和环境的极致性的表现,某栽水平上基于在不幸中“问人不问马”的文化集体心思。由此,中性化的客不悦目世界的损毁能够被放大,能够不附着价值不悦目判定的内容,而将“声援的人”和“被救的人”与环境的对比逆差做到极致。固然,影片在对“声援的人”刻画足够,对“被救的人”笔墨清晰不能,但照样找到了为不幸片“松绑”的策略,“不问马”能够让影片对于不幸的表现,能够更少顾忌,能够谋求更大的奇不悦目性。进而,辅之于将片面受难主体的国别设定为“外国”这一办法, 一方面外现了声援的做事性和国际主义精神,另一方面,也少往了对“人祸”的过多牵扯。

其三,可谓“论崇高”。 影片相等可贵地找到了将炎血的声援场面、环境暴力和伤亡痛感升华出崇高感的形式。个体的坚韧捐躯,不恐惧与命运争取生命,“末了一口气就是勇气”是在环境的重大强制中完善的,诸如飞机机头断裂沉入海导致队员捐躯、从海底沉船和爆炸中绝境新生的段落产生了一栽超越了类限度的带着疼痛的恢弘气势,除了情节竖立和细节表现,电影制作水准稀奇是特效技术水准为此打下了一个坚实的基础,一些超现实办法比如灵魂召唤的行使,对于这栽崇高感的构建也很有效。不过,让人还不足过瘾的地方在于,激发这栽崇高感的段落倘若“中止”更久一些、处理得更详细一些那就更益了。

《危险声援》的拍摄难度系数很高,完善度团体上已很不错。自然,吾们也答仔细到,正是因为其有认识地采取了一些新的探索策略,《危险声援》也袒露了一些新主流大片发展中的新题目。比较特出的就是隐与显、外与里的题目:当主流价值不悦目传达已成为共识的时候, 价值不悦目内涵的层次性、雄厚性,与叙事视听的层次与节奏必要更邃密的有关;当影片的可读性必要更多地诉诸于视听凶果的时候,赞成这栽“外观张力”的“内涵充盈”也还要强化。

所谓“文无第一,武无第二”,当硬核的行为场面大致有了一个高下评判标准的时候,心情和人文性内容的迥异化和个性如何更益表现,并在“文武之间”完善匹配,这些既是不悦目多对新主流大片更大的憧憬,也是中国电影由大到强的题中之义。

(作者为上海大学上海电影学院副院长、教授)

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posted @ 21-01-14 11:56 作者:admin  阅读:

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